翟墨:老旦打出新天地

翟墨:老旦打出新天地

雪花飘，北风紧，一位身披红绒斗篷，神情坚毅的老妇人步履坚定，手提油灯，踏着泥泞，挨家挨户劝说妇女们前来修城在她的带领下，襄阳城百姓团结一心修筑内城，御敌于城外

最近几天，改编自真实历史的京剧《夫人城》经过一年加工打磨，再度亮相长安大戏院在剧中扮演主人公韩太夫人的，便是来自北京京剧院的青年老旦名家翟墨

夫人城里挑大梁

作为一部由老旦主演的新编戏，《夫人城》在去年首演时就吸引了众多戏迷和专业人士前往观看老旦并非挑梁的行当，但又不可或缺，大多数时候只能扮演绿叶从京剧发展的历史来看，以老旦为主角的戏很少，创演新的大戏就更难了以北京京剧院为例，自1997年《风雨同仁堂》后便没有老旦挑梁的新编戏问世所以，《夫人城》的出现分外引人关注

翟墨是北京京剧院老旦领军人物，师承著名京剧表演艺术家赵葆秀赵葆秀的几部代表作品《八珍汤》《金龟记》《风雨同仁堂》等，翟墨的承传和演绎颇具乃师神韵，但也绝不是简单的模仿和不假思索的照搬，而是恰到好处，润物无声地融入了个人艺术所长和表演风格

我的老师那一代演员创作了不少好的剧目，到我们这一代应该怎么办不能总演《八珍汤》吧我总盼望能够让老旦的剧目更丰富，开拓一下老旦的表演手段翟墨说

以往，老旦戏中哭戏多，苦戏多，悲戏多，甚至还有一些骂戏，大家对老旦戏的印象比较单一翟墨希望通过自己的创作，让大家对老旦这个行当的印象有所改观，因此创作了《夫人城》

《夫人城》讲述的是东晋时期，襄阳城遇敌侵犯，守城将领朱序之母韩氏临危受命，巧设计谋除掉内奸，同时团结百姓修筑内城，百姓感念韩太夫人筑城抗敌，称此城墙为夫人城与传统京剧中老态龙钟，颤颤巍巍的一些老旦形象有所不同，韩太夫人既是一位经历过岁月磨炼的坚强女性，也是一位具有爱国爱民赤诚之心的大智大勇大帅才

为拓宽行当表演呕心沥血

韩太夫人不是一般的老年妇女，也不是一位武将，而是临危受命，统率大军的首领既不能演成《杨门女将》中的佘太君，也不能演成《对花枪》中的姜桂芝翟墨说

为塑造好人物，这两年翟墨参考了大量史料，深入分析研究人物身份与时代背景她一方面遵循老旦行当的表演规律和特点，另一方面又大胆创新，充分调动和使用戏曲艺术的表现方式和表演手段，日夜揣摩角色，呕心沥血钻研老旦行当的创新与发展

丰富而恰到好处的唱腔板式是京剧塑造人物形象的基础韩太夫人这个角色的唱腔除了运用一些传统的常用板式外，还特意设计了一段老旦行当中极为少见的唢呐二黄这种声腔起伏大，调门高，旋律挺拔高亢，腔调浑厚古朴，很难驾驭翟墨音域宽广，声音高亢明亮她以情行腔，字字倾情，气势磅礴，很好地诠释了一位柔而不弱，坚强智慧的女英雄形象

传统老旦戏限于老年人的年龄特征，往往以唱为主，动作很少，表演空间非常有限，表演手段也不多，翟墨开创性地设计了老旦起霸擂鼓这两个颇具看点的艺术手段。

起霸是武生的看家本事，对于一位以唱功见长的老旦演员来说，完成起来还是有一定难度的经过反复练习和用心揣摩，翟墨起霸的表演规范严谨，张弛有度，分寸感极强在她的演绎下，扎上大靠的韩太夫人穿上厚底，挥臂验装疾步试履转身抻甲理盔紧甲等成套动作，一气呵成，流畅自如，博得观众阵阵掌声

擂鼓的鼓套子，在舞台上常见的是老生骂曹的击鼓，旦行战金山的击鼓，老旦擂鼓从未有过翟墨精心设计了一套融合了杨宝森，骆玉笙先生经典鼓点儿的鼓套子当手执鼓槌的韩太夫人屹立在城楼上，霎时，绵密的鼓点响起，由台上倾泻而下，由缓而急，由弱而强，声势骤起，声声紧逼，掀起了两军酣战鼓鼙急的澎湃气势

从《杨门女将》《对花枪》到《八珍汤》《风雨同仁堂》，老旦戏想有所突破已经很难了我们这代演员不能总演前辈创演的这些戏，要有一些自己原创的表达翟墨说

过去，一代代艺术家为老旦这个行当谋发展，拓宽表演，积累剧目如今，翟墨接过了前辈们的接力棒，在她身上总能看到一种强烈的责任感和使命感多年来，从《生死愿》《大宅门》《昭代箫韶》《原野》到《夫人城》，她始终站在创作前沿，穿梭于传统剧目与近现代剧目之间，孜孜不倦地探索

对京剧而言，新戏的创作创新充满艰辛，但翟墨依然坚持砥砺前行，她说:我不想走别人走过的路，未来也还会有更多的想法要去实践。

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